　　几乎是一夜之间吧，在中国之独有艺术“水墨”领域里，呈现出了前所未有的热闹场面，似乎大有“全民阶兵”的成份。从画家队伍到所画内容可称得上是“十全大补”了，据说仅上海就有十几万画家集聚在此。君不见：一时间是大画家小画家，男画家女画家，老画家少画家，能画的不能画的，留守的海归的，学院的民间的，家传的师承的，著名的无名的，专职的业余的，最具收藏的，最具潜力的，独树一帜的，全国百强的，人物、山水、花鸟名列前十的，自由的兼职的和血统遗传的；以及三个月速成的“阿毛阿狗”，二个月“进拍”的“王三王四”。大狗汪汪叫，小狗叫汪汪，可谓是精彩纷呈。内容是也是五花八门的，有什么况世的“牡丹王”，闻名的“葡萄陈”、“老鹰张”、“狸猫杜”、“兰花孙”等辈；当今的某某，在世的谁谁；你是水墨画的领军人物，他是西洋画的维新者；传统的，现代的，洋务的，你用手绘，咱用口吹。好家伙，各种流派，各色人等通过各种形式，各显神通，直把中国之美术界搞得一派繁荣兴旺。为此，也使我曾一度失眠，仰首苍天，问当初为何不修美术，而学文学？

　　当然，全民美术，并没有什么不好，至少能说明一个问题，那就是中国的国力强大了，而具体到个体上，就是人们在吃饱穿暖的情况下，艺术一下自己的“心理环境”，也是常人之情。问题是一个城市一下子出现这么多“蝗虫画家”，已难免是灾情严重了。

　　这里有一个活生生的例子，早年我有一个朋友是学美术的，后来一直在一家广告公司上班。嗬，当我去年在一家拍卖行碰到他时，真时此一时彼一时，不知什么时候此君已是著名的画家了。虽然画得和“狗啃”得差不多，但是他会“鼓捣”。

　　所以一个连十几年不画画的人，现在都拿起了画笔，而且还在拍卖行明目张胆的“明码标价”自己的所谓作品。这是不是“美术中国”灾前的回光反照呢？

　　还有一例也是蛮有意思的，就是不管是张三李四，只要和陆俨少见上一面了，马上就宣布自己是陆俨少的学生。其实他是不是陆俨少的学生，连外星人都知道的。但是这种拿名人做“垫子”、“做道具”（拍照）、“做剑牌”（题字、题诗堂）的行为，也是“美术中国”下才有的怪事儿。

　　“美术中国”与“中国美术”是两个不同的概念，“美术中国”就是一个“混”字，只要能拿笔，似乎人人都是画家，没有了规矩和章法，在房地产以及股票市场，不景气的情形下，大家都在混水摸鱼，成了一种假繁荣。实际上的“美术作品”，一直是高雅的艺术，同时也是“上层”社会的“玩意儿”。画画的人和赏画的人，都是心灵相通、悟性极高的人群。当然，艺术在民间能生根，这应是好事。然而，现在却成了一种“无政府状态”。再加上现在的一些藏家还没有真正的形成，有的也只是急功近利的心理，本着打一枪换一个地方的游击战术，凭着这种老套路，也使其拍卖行情一浪高过一浪。这种虚高的“浪头”，也正是这种“美术中国”下的泡沫之序曲。

　　“中国美术”需要一个长久、稳定、繁荣的真环境；“中国美术”不需要“人来疯”；“中国美术”无论是画家方面，还是收藏方面，当事人都需要以冷静的心性，理性的洞察力来评估市场，而不应成为“美术中国”下的帮凶，将“中国美术”扼杀在这场繁荣之中。

　　那么，我真诚的祝福“中国美术”！。

　　　　　　　　　　　　　　仲敬干2011年4月27日于二稿于延安饭店三象画廊

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